jueves, 18 de marzo de 2010
Proyección de "EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGARI". Asistencia y fotos.
Ayer se realizó la proyección de esta obra maestra del cine de terror en el Centro Guadalinfo, y salvo algunos problemas con el audio (curioso esto, al tratarse de una película muda... La banda sonora nos dio bastante guerra :-) ) todo funcionó perfectamente.
La semana que viene quedan todos invitados a la tertulia que se realizará sobre esta película, organizada en esta ocasión por el Dinamizador del Centro Guadalinfo de Bailén, Diego Ortega. Un servidor.
lunes, 15 de marzo de 2010
PRÓXIMO MIÉRCOLES, "EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGARI" DE ROBERT WIENNE
El próximo miércoles se realizará la proyección de este clásico del cine de terror de R. Wienne, a partir de las 20.00 horas en el Centro Guadalinfo. ¡Os invitamos a que acudáis a la cita!viernes, 12 de marzo de 2010
TERTULIA SOBRE "TIEMPOS MODERNOS"
El pasado miércoles se realizó la tertulia de la película de Chaplin proyectada la semana anterior. Dicha tertulia corrió a cargo de Pedro J. Lendínez, repasamos la película y pasamos un buen rato.
Aquí unas imágenes.
Aquí unas imágenes.
viernes, 5 de marzo de 2010
ENTREVISTA PARA LA RADIO MUNICIPAL DE BAILÉN
El jueves pasado la Radio Municipal de Bailén se puso en contacto conmigo para hacerme una entrevista sobre el Cinefórum. Aquí está, para quien le pueda interesar.
jueves, 4 de marzo de 2010
PROYECCIÓN DE "TIEMPOS MODERNOS"
Debido a un problema con el suministro eléctrico que afectó durante el día de ayer a todas las instalaciones de la Casa de la Cultura, la proyección de la película fue trasladada a las instalaciones del Centro Guadalinfo. El mal tiempo, las obras de la Casa de la Cultura y la coincidencia del partido Francia- España hizo que la afluencia de público no fuese muy elevada.
Aun así, los que estuvimos disfrutamos de una de las mejores películas de la historia del cine, nos reímos a carcajadas y, en definitiva, pasamos un buen rato, que es de lo que se trata.
Desde aquí os invitamos a que asistáis a la tertulia de la próxima semana, que correrá a cargo de Pedro J. Lendínez.
miércoles, 3 de marzo de 2010
Modern Times - Tiempos Modernos. 1936
Hoy comienza el Cinefórum, con la proyección de TIEMPOS MODERNOS, de Charles Chaplin.
D: Charles Chaplin. G: Charles Chaplin. F: Roland H. Totheroh, Ira Morgan. Mon: Charles Chaplin. D.A.: Charles D. Hall, J. Russell Spencer. Ay. D: Carter DeHaven, Henry Bergman. M: Charles Chaplin, Alfred Newman, Edward Powell, David Raskin. P: Charles Chaplin para Charles Chaplin- Regent Film Corporation. Dis: United Artists Corporation. Dur: 90 min. E: 5 de febrero de 1936. País: EEUU.
I: Charles Chaplin (trabajador de la factoría), Paulette Goddard (la chica), Alian García (director de la fábrica), Stanley Sandford (obrero en la cadena de montaje), Hank Mann (presidiario), Henry Bergman (propietario del café), Cecil Reynolds (pastor), Chester Conklin (mecánico), Lloyd Ingraham (director de la prisión), Juana Sutton (mujer del pastor).
Charlot está empleado en una fábrica, y su trabajo, en la larga cadena de producción, consiste en apretar tuercas. A la hora del almuerzo, es elegido para demostrar la utilidad de una máquina de comer automática, que pretende aumentar la productividad laboral, pero resulta un desastre. Incapaz de soportar el alto ritmo de producción de la factoría, Charlot sufre una crisis nerviosa y danza entre las máquinas, mientras las manipula alegremente. Ingresado en un hospital, logra curarse, pero a la salida se encuentra sin trabajo.
Al ver caer un trapo rojo de un camión, Charlot intenta devolverlo, sin darse cuenta de que encabeza una manifestación de obreros. Acusado de líder comunista, es encarcelado. Tras ingerir cocaína accidentalmente, en la euforia, aborta un intento de fuga de unos reclusos, siendo indultado por ello. En la calle tropieza con una joven huérfana que ha robado un pan; deseoso de reingresar en prisión, se acusa, pero no le hacen caso. Finalmente, consigue ser arrestado comiendo sin dinero en un restaurante. En el furgón policial, coincide otra vez con la huérfana, quien, al volcar el coche en el que viajan, invita a Charlot a huir con ella.
Charlot consigue un empleo como vigilante nocturno de unos grandes almacenes, pero esa noche son asaltados. Acusado de complicidad, Charlot cumple diez días de cárcel, tras los cuales se marcha a vivir en una destartalada cabaña que ha encontrado su amiga. Las fábricas abren de nuevo. Charlot se coloca como ayudante de un mecánico, pero al estallar otra vez la huelga, es detenido nuevamente. Dos semanas después, Charlot logra un empleo en la taberna donde se ha colocado su amiga como bailarina. Aunque fracasa de camarero, como cantante cómico obtiene un éxito excepcional. La llegada de dos policías, que intentan detener a la huérfana por vagabundeo obliga a la pareja a darse a la fuga y juntos emprenden la marcha por la carretera para comenzar de nuevo.
Ha habido que esperar cinco años desde el estreno de Luces de la ciudad (City Lights, 1931) para que el nuevo film de Chaplin vea la luz. El cómico afirma que su fuente de inspiración ha sido el conocimiento del sistema de trabajo en cadena de las industrias de Detroit, pero las semejanzas con el film de René Clair ¡Viva la libertad! (A nous la liberté, 1931) son evidentes y llevan a la productora de esta película a interponer un pleito a Chaplin. El propio Clair resuelve la delicada situación retirando la demanda al enterarse del hecho. Descontento con los resultados de las pruebas de voz a las que somete a su personaje, más que por fidelidad a su promesa de no hacer hablar al vagabundo, Chaplin decide asumir el riesgo que supone, a estas alturas, la realización de un film mudo. Esto quiere decir que va a apoyarse únicamente en la narrativa visual y en los intertítulos para el desarrollo de la historia, ya que, aunque el film presenta sonido sincronizado -gracias al cual disfrutamos del ininteligible canturreo del vagabundo-, esta práctica es habitual en las películas mudas del fin del período. Sirve, como excepción que confirma la regla, la escena de los ruidos estomacales, de difícil comprensión sin la técnica sonora pero que, por otra parte, no deja de ser un simple gag, absolutamente intranscendente para la progresión del relato.
En Modern Times, Chaplin construye una virulenta sátira contra la sociedad industrial y su mecanización, a la que culpa de provocar la alienación del individuo. El hombre, víctima de la máquina capitalista, no es más que una pieza en la cadena, que si falla, es reemplazada. La huérfana que el vagabundo encuentra en su camino constituye la réplica femenina de sí mismo y, aunque el amor triunfe finalmente entre ellos, su individualismo no sale bien parado y ambos deben partir a la búsqueda de un futuro incierto lejos de la ciudad.
La película se estrena el 5 de febrero de 1936 en el Rívoli Theatre de Nueva York, siendo inicialmente rechazada por la crítica y público americanos, que encuentran su contenido inquietante. Europa va a hacer justicia a la calidad del film. Y así va a pasar en adelante con la obra posterior de Chaplin: conocerá bien distinta suerte en ambos continentes.
D: Charles Chaplin. G: Charles Chaplin. F: Roland H. Totheroh, Ira Morgan. Mon: Charles Chaplin. D.A.: Charles D. Hall, J. Russell Spencer. Ay. D: Carter DeHaven, Henry Bergman. M: Charles Chaplin, Alfred Newman, Edward Powell, David Raskin. P: Charles Chaplin para Charles Chaplin- Regent Film Corporation. Dis: United Artists Corporation. Dur: 90 min. E: 5 de febrero de 1936. País: EEUU. I: Charles Chaplin (trabajador de la factoría), Paulette Goddard (la chica), Alian García (director de la fábrica), Stanley Sandford (obrero en la cadena de montaje), Hank Mann (presidiario), Henry Bergman (propietario del café), Cecil Reynolds (pastor), Chester Conklin (mecánico), Lloyd Ingraham (director de la prisión), Juana Sutton (mujer del pastor).
Charlot está empleado en una fábrica, y su trabajo, en la larga cadena de producción, consiste en apretar tuercas. A la hora del almuerzo, es elegido para demostrar la utilidad de una máquina de comer automática, que pretende aumentar la productividad laboral, pero resulta un desastre. Incapaz de soportar el alto ritmo de producción de la factoría, Charlot sufre una crisis nerviosa y danza entre las máquinas, mientras las manipula alegremente. Ingresado en un hospital, logra curarse, pero a la salida se encuentra sin trabajo.
Al ver caer un trapo rojo de un camión, Charlot intenta devolverlo, sin darse cuenta de que encabeza una manifestación de obreros. Acusado de líder comunista, es encarcelado. Tras ingerir cocaína accidentalmente, en la euforia, aborta un intento de fuga de unos reclusos, siendo indultado por ello. En la calle tropieza con una joven huérfana que ha robado un pan; deseoso de reingresar en prisión, se acusa, pero no le hacen caso. Finalmente, consigue ser arrestado comiendo sin dinero en un restaurante. En el furgón policial, coincide otra vez con la huérfana, quien, al volcar el coche en el que viajan, invita a Charlot a huir con ella.
Charlot consigue un empleo como vigilante nocturno de unos grandes almacenes, pero esa noche son asaltados. Acusado de complicidad, Charlot cumple diez días de cárcel, tras los cuales se marcha a vivir en una destartalada cabaña que ha encontrado su amiga. Las fábricas abren de nuevo. Charlot se coloca como ayudante de un mecánico, pero al estallar otra vez la huelga, es detenido nuevamente. Dos semanas después, Charlot logra un empleo en la taberna donde se ha colocado su amiga como bailarina. Aunque fracasa de camarero, como cantante cómico obtiene un éxito excepcional. La llegada de dos policías, que intentan detener a la huérfana por vagabundeo obliga a la pareja a darse a la fuga y juntos emprenden la marcha por la carretera para comenzar de nuevo.
Ha habido que esperar cinco años desde el estreno de Luces de la ciudad (City Lights, 1931) para que el nuevo film de Chaplin vea la luz. El cómico afirma que su fuente de inspiración ha sido el conocimiento del sistema de trabajo en cadena de las industrias de Detroit, pero las semejanzas con el film de René Clair ¡Viva la libertad! (A nous la liberté, 1931) son evidentes y llevan a la productora de esta película a interponer un pleito a Chaplin. El propio Clair resuelve la delicada situación retirando la demanda al enterarse del hecho. Descontento con los resultados de las pruebas de voz a las que somete a su personaje, más que por fidelidad a su promesa de no hacer hablar al vagabundo, Chaplin decide asumir el riesgo que supone, a estas alturas, la realización de un film mudo. Esto quiere decir que va a apoyarse únicamente en la narrativa visual y en los intertítulos para el desarrollo de la historia, ya que, aunque el film presenta sonido sincronizado -gracias al cual disfrutamos del ininteligible canturreo del vagabundo-, esta práctica es habitual en las películas mudas del fin del período. Sirve, como excepción que confirma la regla, la escena de los ruidos estomacales, de difícil comprensión sin la técnica sonora pero que, por otra parte, no deja de ser un simple gag, absolutamente intranscendente para la progresión del relato.
En Modern Times, Chaplin construye una virulenta sátira contra la sociedad industrial y su mecanización, a la que culpa de provocar la alienación del individuo. El hombre, víctima de la máquina capitalista, no es más que una pieza en la cadena, que si falla, es reemplazada. La huérfana que el vagabundo encuentra en su camino constituye la réplica femenina de sí mismo y, aunque el amor triunfe finalmente entre ellos, su individualismo no sale bien parado y ambos deben partir a la búsqueda de un futuro incierto lejos de la ciudad.
La película se estrena el 5 de febrero de 1936 en el Rívoli Theatre de Nueva York, siendo inicialmente rechazada por la crítica y público americanos, que encuentran su contenido inquietante. Europa va a hacer justicia a la calidad del film. Y así va a pasar en adelante con la obra posterior de Chaplin: conocerá bien distinta suerte en ambos continentes.
Fuente:
Obras Maestras del Cine Mudo. Época Dorada 1918-1930,
de Luis Enrique Ruiz.
1997. Ediciones Mensajero.
Obras Maestras del Cine Mudo. Época Dorada 1918-1930,
de Luis Enrique Ruiz.
1997. Ediciones Mensajero.
miércoles, 24 de febrero de 2010
ENTRADA A LAS PROYECCIONES Y A LAS TERTULIAS
Debido a las obras de remodelación que se están llevando a cabo en la Casa de la Cultura, el acceso a sus instalaciones no puede realizarse a través de la calle Héroes de Bailén, sino desde la entrada de la calle Amargura.
Así pues, el calendario del Cinefórum sigue vigente, pero teniendo en cuenta que la entrada al Salón de Actos de la Casa de la Cultura se realizará desde la puerta que da al patio y no desde la principal. Asimismo, se ha habilitado una nueva puerta de acceso al Centro Guadalinfo desde el patio, por la que a partir de la semana que viene se podrá acceder sin problema a sus instalaciones y, por consiguiente, a las tertulias organizadas en el Cinefórum.
Así pues, el calendario del Cinefórum sigue vigente, pero teniendo en cuenta que la entrada al Salón de Actos de la Casa de la Cultura se realizará desde la puerta que da al patio y no desde la principal. Asimismo, se ha habilitado una nueva puerta de acceso al Centro Guadalinfo desde el patio, por la que a partir de la semana que viene se podrá acceder sin problema a sus instalaciones y, por consiguiente, a las tertulias organizadas en el Cinefórum.
martes, 23 de febrero de 2010
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